（原标题：如何废弃哈姆雷特）开yun体育网

万历二十八年，西历1600年，海表里并无大事。这一年夏天，在伦敦各阶级的市民涌入泰晤士河南岸新建的内行戏院不雅看莎士比亚的新作《哈姆雷特》。尔后400多年来，这部戏剧成为全国上上演次数最多，被参议最多的戏剧。在英语全国，哈姆雷特的上演成为一种文化传统和名角的终极追求；日本、俄罗斯、法国和德国永诀创造了极富本国谈话脾气的上演历史。

王人门戏院距离万历的皇宫城墙两个街区。当朝戏剧作者汤显祖和莎士比亚死于统一年，比万历天子早四年。我带着这种并无关联的联系走进王人门戏院，期待北京东谈主民艺术剧院的《哈姆雷特》（以下简称东谈主艺版）创造汉文上演的新章。

郑云龙领衔的演员班底和舞好意思计议王人十分有实力。关联词上演运行的第一分钟和第一句台词就预报，这是一场对于如何废弃哈姆雷特的灾祸。

东谈主艺版《哈姆雷特》最大的问题是导演过于先入为主的改编和由此激勉的剧情和东谈主物关系的衰败，致使三个小时上演充满喧嚣和震怒(full of sound and fury)，让东谈主如鲠在喉，一吐为快。

改编和乱编

《哈姆雷特》天然不错改编。这部戏剧是莎士比亚全蚁集最长的一部，诚然有两个印刷版块，篇幅略有互异，但王人需要险些四个小时才略演完。莎士比亚期间一部戏的时长一般两个半小时以内。畴昔一个世纪，舞台和电影版裁汰脚本是常常的作念法，不外近三十年英好意思舞台王人试图上演全本。关联词打乱五幕场景的本领线安排，再行分拨台词和景别可能是东谈主艺版最主要的更正，也可能是上演史上最糟糕的更正。

东谈主东谈主王人会一句哈姆雷特的台词：To be or not be，生计如故毁灭。导演把全剧的开场台词交给了郑云龙：生计如故毁灭，这是一个值得商量的问题：缄默忍撤职运的悍戾的毒箭，或是挺身不平东谈主世的祸害，通过构兵把它们扫清，这两种手脚，哪一种更昂贵？导演可能以为这句文学历史上最闻明的一句便是整部戏剧的笼统，必须开宗明义，宣告主旨。关联词这句台词如果莫得高下文就没故道理，何况这段独白一直被两百年来的学者和演员琢磨参议，并莫得一个笃定的阐释。

《哈姆雷特》的第一句台词：谁在那？(Who is there) 便是戏剧和文学作品的经典开篇句子，从未有戏剧以如斯冷不防的一句发问立行将不雅众带入剧情。 “谁在那”创造了一个充足垂危的开场敌视：到底是东谈主如故鬼在那里？很快，不雅众就会知谈原来城堡露台上的哨兵碰见了幽灵。关联词，原著第一句被“生计如故毁灭”以标语的方式替代了，其实实足莫得出当今台词中。

前十分钟就足以毁灭整整三个小时的上演。霍拉旭、马西勒斯以及勃那多在遇到老国王幽灵之后转入第二场，新国王克劳狄斯告示他的登基和新婚。关联词，这个具有浓厚礼节性和政事纰缪性的国王演讲被导演拆成蒙太奇式的串烧。霍拉旭并莫得按照原脚本是在国王和宫廷东谈主物退场后，并在哈姆雷特第一次独白(东谈主艺版不是第一次独白)后才出现。导演安排霍拉旭和哈姆雷特的第一次对白穿插在国王和宫廷众卿的对话之间，这个穿插必须让舞台上的国王和众卿一忽儿凝固在舞台上，成为配景，让灯光聚焦在霍拉旭和哈姆雷特的对话上。这个穿插对于鼓吹剧情毫无作用。哈姆雷特挖苦说霍拉旭是参预婚典的，葬礼上的余腥残秽刚好用于婚典；接着霍拉旭告诉哈姆雷特他见到了先王的幽灵，王子透露要在子夜去城堡露天；紧接着国王不绝和廷臣对话。这种舞台蒙太奇生硬和刻意地切割舞台空间，在剧情和献艺上毫有害处，毫无道理。

此处还有一个令东谈主无语的安排：哈姆雷特和霍拉旭初见时两东谈主王人拿着羽觞，好像他们刚刚参预完国王和王后的婚典。郑云龙饰演的丹麦王子端着羽觞在台上踱着步，似乎忧愁必须搭配乙醇，实属声色犬马。剧中心爱大口饮酒的恰正是国王克劳狄斯。哈姆雷特与霍拉旭在城堡露天上恭候幽灵出面前，听到国王夜宴群臣时的礼炮，王子解释说，这种（酗酒纵乐的民风）“我却以为把它破裂了倒比投降它还体面些。

第三场是从两个掘墓东谈主的对话运行的！他们评述一个自尽的东谈主不应该按照基督徒埋葬的方式埋葬。这本是第五幕第一场的骨子，为什么要搬到第一幕第三场来？鄙俗导演是想为几分钟前哈姆雷特的第一次独白说到“那长生的真神未始制定谢绝自尽的律法”作念一个注解，告诉不懂《哈姆雷特》的不雅众为什么王子在存一火问题上如斯瞻念望。淌若如斯，这可能是戏剧上最蹩脚的注解。导演该如何解释哈姆雷特和一又友告别后为什么出现掘墓的场景？这是谁的茔苑？导演忘了奥菲利娅要在三幕之后才故去么？

挪威王子福丁布拉斯这个脚色在东谈主艺版中实足被删除，如果从裁汰上演本领的角度商量，删去这部分并不会影响故当事人体的发展。但问题在于这个版块的上演在改编上过于先入为主，过于悍戾和苟简。

胡乱改编的另外一例是国王祷告一场。国王在不雅看《捕鼠机》后惊魂不决，对付跪下祷告忏悔，此时哈姆雷非凡契机从背后刺杀克劳狄斯。但在他拔出手枪瞄准国王后脑勺时，舞台灯光全熄，宣告中场休息。导演可能想留一个悬念，哈姆雷特到底有莫得开枪，因为这决定背面剧情的走向。（如果此处哈姆雷特杀了国王，这部戏就不错在此处遗弃了，哪来的悲催。）此处设为中场，这本人莫得问题，关联词下半场运行后，国王祷告的部分又再行演了一遍。我不知谈导演是用电视剧重播上集重心的方式领导不雅众，或是出于奇门巧念念的计议。如果删去部分情节和台词是为裁汰本领，加速节拍，那么这一出就更显疾苦其妙了。

国王的幽灵

据考，1600年《哈姆雷特》在内行戏院上演时，莎士比亚饰演了剧中的老国王幽灵。16、17世纪的欧洲东谈主深信幽灵的存在。诚然此时英格兰已是新教期间，但天主教中的真金不怕火狱想法依然留存民间。剧中老国王幽灵向王子裸露天机时，刻画的是真金不怕火狱场景。老国王幽灵是剧中一个中枢存在。

《哈姆雷特》是一部对于怀疑的戏剧，代表东谈主文想法精神的丹麦王子怀疑真伪，怀疑存一火，怀疑爱恨。而怀疑和重建正是文艺回话的精神。咱们的期间也在模凌两可之间莫得笃定的感性。因此，《哈姆雷特》的魔力之一就接续领导咱们保抓对周围全国的怀疑精神。

哈姆雷特碰见老国王幽灵的时候，名称他“哈姆雷特，君主，父亲，尊容的丹麦先王”。尔后他在宫廷里变得精神失常。因为他怀疑这个幽灵到底是先父如故一个恶魔(a damned ghost)，直到他通过一场戏剧阐发了国王幽灵所言，正是他的叔父密谋毒死了老国王，然后速娶遗孀王后。

来自网罗

关联词东谈主艺版中，哈姆雷特和国王幽灵的直靠近话在第一幕第四场中被删去，挪到了第三幕王后寝宫。这个改编匪夷所念念。导演挪走这场东谈主鬼对话后，并莫得删去哈姆雷特和他告别并条款霍拉旭和卫兵宣誓守密的一节。一个未始读过脚本的第一次看戏的不雅众一定会很懵圈：为什么要三番五次地条款宣誓守密？

难以理喻的是，导演把王子和老国王幽灵的第一次对话和幽灵在王后寝宫中出现的一场集结起来了，说的如故还原犯警现场的那番话语。且不论这段话语和他在寝宫谴责哈姆雷特拖延毫无关联，这个改编导致剧情进展实足脱节。

如果幽灵和王子第一双话时莫得说树立前被谋杀的冤情，为什么哈姆雷特要安排一场收复谋杀现场的戏剧阐发叔父的罪证？如果莫得第一次对话，宫廷上演《捕鼠机》的毒药场景又是怎么被计议出来的？国王看到又怎么会惊悸失措？又若何会有哈姆雷特被王后召见这场戏？彰着，导演对于剧情的鼓吹机制实足置之不睬。

1590年前之前，伦敦剧院流行过一阵复仇剧。最闻明是《西班牙悲催》，其中也出现了幽灵。但《哈姆雷特》远非复仇剧一个标签不错笼统。这个忧郁的丹麦王子并非心虚多愁。他有明锐和历害的心灵，他无法感知到周遭阿谁"神志辉煌"全国的道理，他的逆境正是他试图寻求谜底。

老国王幽灵吩咐给哈姆雷特的复仇任务极其阻止。他要弑杀一位受膏的君主，此东谈主是他的叔父，又是他母亲的丈夫；过后他还需向母亲和众东谈主证明此举梗直，但众东谈主又岂会轻信他的一面之辞或者从真金不怕火狱出来的幽灵？哈姆雷特从领先就堕入内心分裂与年迈。心灵愈是简略，内心均衡愈是好意思妙；他的精神真是不胜煎熬。超天然（幽灵）冲击更使情况恶化，本就忧悒的心智难以拒抗这般侵袭。自此他堕入三重内在突破：心境、信仰与感性互相倾轧，最终凝结为那句诘问：生计如故毁灭？

这句话已成为不合时宜的台词恰正是东谈主类区别于神的场地。只消具有自我毅力的东谈主会提倡这么的疑问。神对一切则是笃定无疑的。天主回答摩西发问时说：我便是我(I am who I am/ego sum, qui sum)。诺斯罗普·弗莱（Northrop Frye）写谈，这段被阔绰的To be or not to be独白，是全剧精髓。它主要由不定式构建——这种既非动词亦非名词，既非手脚亦非实体的深邃词类，恰似将毅力视为存在中心的虚空。咱们终将归于虚无，为何非要强调被迫赴死？莫得哪部戏剧对"手脚"与"对于手脚的念念虑"之悖论探索得如斯深远，正因这种探索，后世文学得以抵达前所未有的深度与胆魄。

哈姆雷特精神逆境正是在和老国王幽灵对话之后。关联词东谈主艺版导演只是把幽灵当成了舞台上无东谈主辨识的一个副角，废掉了整部戏剧的中枢。

脚本与舞台

脚本的文本和舞台献艺是两种不同的艺术，不同的介质和存在，亦然不同的体验。文本是固定的，舞台献艺则不错抒发台词中莫得的骨子。这给了导演和演员对统一个脚本无尽的发达可能。每个哈姆雷特王人不相通，每一次制作也王人不相通。台词除外的抒发实足由导演来主导。

在《哈姆雷特》文本参议的两个世纪中，国王与王后的关系，王子与母后的关系早已超过了文本本人。王后在老哈姆雷特身后两个月就和叔子成婚，她自认为这是哈姆雷特邑邑寡欢的原因。好多月旦者估量，王后和叔子早有奸情，这种估量试图解释为何王后会如斯速即地再婚，诚然同期也认同王后并非弑君的协谋。剧作者莫得写的骨子便是不存在的，关联词导演领有一种权利，通过献艺示意以至创造文本中不存在的骨子。畴昔五十年的英语上演中，不同导演对于国王和王后在舞台上发达出来的亲疏关系王人有不同的处分。但我莫得见过东谈主艺版如斯这般露骨的踌躇发达。

哈姆雷特在寝宫鄙俗攻讦母后时说，“你弗成说那是爱情，因为在你的年岁，关爱还是冷淡下来”，“地狱中的孽火不错在一个中年妇东谈主的骨髓里煽起了蠢动”。剧中哈姆雷特三十岁，如果中叶纪早婚生子，王后应该不会小于46岁了。 两个50岁傍边的中年东谈主依然不错产生爱情，依然不错新婚狠恶。关联词东谈主艺版的上演中，国王和王后在哈姆雷特独白时在舞台配景中似漆如胶般的亲密，让东谈主产生生理上的不适。何况这是哈姆雷特独白“生计如故毁灭”，碰见奥菲利娅后让她去尼姑庵的一场。在这场主角肝胆俱裂的对戏中，国王和王后本来是退到在舞台配景中偷听哈姆雷特（脚本中只消国王和波洛涅斯偷听），王后却像个妓女相通谀媚在国王身上，卖弄风情。是可忍，拍案而起！

二十世纪《哈姆雷特》月旦参议中最具争议的一个方面是哈姆雷特的恋母情结。Ernest Jones医师出书了Hamlet and Oedipus: A classic study in psychoanalytic criticism（《哈姆雷特与俄狄浦斯：模样分析月旦的经典参议》），这本书影响了1980年代以来的制作。前文提到的寝宫是朱生豪的翻译，原文是chamber，严格来说不应该译为寝宫。Chamber是运动卧室的配房，用以理财和交谈。一些制作中，导演把这场计议在王后卧室，有床为证，也有一些制作只消座椅。这么的安排带有示意。有些导演走得更远，在一个制作中，哈姆雷特轻吻了王后，这引起了强大争议。但这种争议依然在不错接收的范畴之内。

关联词，在东谈主艺版中，咱们看到哈姆雷特刚烈地安排王后坐下，说谈：“来，来，坐下来，不要动”，此时他站在王后背后猛地把母亲的头抬起，狠狠地强吻了她。这还是超出了模样学分析道理上的示意，酿成了一种平直暴力。难谈是狰狞总裁的习尚入侵了戏剧舞台？拍案而起！

如何挽回汉文《哈姆雷特》

《哈姆雷特》的汉文翻译历史只消100年。田汉最早翻译了《哈孟雷特》，传闻译文不适合上演，民国本领孙大雨和卞之琳用顿步法以诗歌体翻译，还原了原著文学；朱生豪和梁实秋则用散文翻译，朱生豪版流传最广，亦然国内多样上演制作的正本。（本文引文均来自朱生豪版。）

用汉文上演《哈姆雷特》既是戏剧献艺的试金石，亦然一次文化实践。日本导演黑泽明基于《麦克白》改编拍摄的电影《蜘蛛巢城》成为了莎士比亚戏剧外语经典。用汉文上演莎士比亚戏剧领有很大的创作和更正空间。关联词所有更正必须基于对脚本的知道，尊重脚本原本的花样和地谈性。

对于《哈姆雷特》戏剧和上演的参议多如牛毛，中国导演如果但愿借他山之石，不错望望这两本书导演和作者Harvey Granville-Barker的著述 Prefaces to Shakespeare，或者学者John Dover Wilson的书 What Happens in Hamlet。研读这些学者文章虽非必要，至少务必熟读脚本。

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